ベストセラー『超訳　孫子の兵法』に続くシリーズ第二弾！ 東洋思想研究の第一人者が「超訳」で解説する、 仕事、人生に本当に役立つ「老子」の読み方、活かし方。 ◎「もっと自由に生きる」――見栄・偏見・虚飾……という“ボロ衣”を捨てる ◎「本当の強さを身につける」――これが、「何があっても動じない」柔軟な発想法 ◎「自分をコントロールする」――自分にとって危険な「欲望」をいかに封じ込めるか ◎「生活の基本を見直す」――最後に勝つのは、絶対に「バランスを崩さない人」 ◎「器の大きな人になる」――「大物になる人」「小物で終わる人」の分岐点 ◎「天を味方につける」――こう考えれば、人生はけっして難しくない 「老子」には、このせち辛い世の中を、賢く生き抜く極意がある！

伝説の写真集、甦る! 制度的言語への苛烈な挑発から40年...... 写真の歴史は中平卓馬に追いついたのか? 1970年に刊行された『来たるべき言葉のために』は、1960年代後半から70年代にかけて、従来の映像美学を覆すラディカルな作品によって日本の現代写真に大きな転換をもたらした写真家、中平卓馬の初の写真集として、写真史にその名を残しています。けれども、刊行から40年を経て同書の入手は困難となり、掲載作品のごく一部が繰り返し紹介されるという残念な状況がこれまで続いてきました。これら一連の写真は、1973年のエッセイ「なぜ、植物図鑑か」において作家自らが批判し、乗り越えるべき対象とした作品群ですが、作者がそれを否定した意味を再考するためにも当の作品が提示されることは充分に意義深いことのはずです。現在も写真家として日々活動を継続している中平卓馬の初期写...(展开全部)

伝説の写真集、甦る! 制度的言語への苛烈な挑発から40年...... 写真の歴史は中平卓馬に追いついたのか? 1970年に刊行された『来たるべき言葉のために』は、1960年代後半から70年代にかけて、従来の映像美学を覆すラディカルな作品によって日本の現代写真に大きな転換をもたらした写真家、中平卓馬の初の写真集として、写真史にその名を残しています。けれども、刊行から40年を経て同書の入手は困難となり、掲載作品のごく一部が繰り返し紹介されるという残念な状況がこれまで続いてきました。これら一連の写真は、1973年のエッセイ「なぜ、植物図鑑か」において作家自らが批判し、乗り越えるべき対象とした作品群ですが、作者がそれを否定した意味を再考するためにも当の作品が提示されることは充分に意義深いことのはずです。現在も写真家として日々活動を継続している中平卓馬の初期写...(展开全部)

生き物のいのちと、ゴミの問題。 そのふたつが深くつながっていることを迫力ある絵で描いた1冊。 前後どちらから読んでも物語になっているというユニークなつくりで、ふたつの物語はまん中のページに描かれたゴミすてば(ゴミ処分場)で出会います。 前から始まる物語のタイトルは『やまからにげてきた』。「たすけて」「たすけて」……山から動物や虫、鳥たちが逃げてきます。逃げようとしたものも、逃げおくれたものも、ゴミすてばの工事が始まって、みんなしんでしまいます。そこに持ちこまれてくるゴミの山は、どこからくるのか……。 反対側から始まる『ゴミをぽいぽい』では、「あれもほしい これもほしい」とつぎつぎに物を買う人間、「あまったから ぽい」「あきたから ぽい」とゴミをどんどん捨てていく人間が描かれます。それがゴミ捨て場に集まって……。 『やまからにげてきた』は結果から始まり...(展开全部)

生き物のいのちと、ゴミの問題。 そのふたつが深くつながっていることを迫力ある絵で描いた1冊。 前後どちらから読んでも物語になっているというユニークなつくりで、ふたつの物語はまん中のページに描かれたゴミすてば(ゴミ処分場)で出会います。 前から始まる物語のタイトルは『やまからにげてきた』。「たすけて」「たすけて」……山から動物や虫、鳥たちが逃げてきます。逃げようとしたものも、逃げおくれたものも、ゴミすてばの工事が始まって、みんなしんでしまいます。そこに持ちこまれてくるゴミの山は、どこからくるのか……。 反対側から始まる『ゴミをぽいぽい』では、「あれもほしい これもほしい」とつぎつぎに物を買う人間、「あまったから ぽい」「あきたから ぽい」とゴミをどんどん捨てていく人間が描かれます。それがゴミ捨て場に集まって……。 『やまからにげてきた』は結果から始まり...(展开全部)

作者： 東直己 1956年出生札幌，擔任過家庭老師、土木作業員、卡拉ok店外勤、雜誌編輯等等，1991年以《偵探在酒吧》出道，2001年以《殘光》獲第54回日本推理作家協會賞，作品達十餘冊，泡BAR偵探系列為他知名系列作品，廣受好評，2011年改編成電影。 譯者： 阿夜 臺北市人。臺大資訊工程所畢業，涉歷唱片、電影、出版界，熱愛日本，以筆名Sizuka發表多篇東洋獨立音樂樂評，現於日本修業中。

作者： 東直己 1956年出生札幌，擔任過家庭老師、土木作業員、卡拉ok店外勤、雜誌編輯等等，1991年以《偵探在酒吧》出道，2001年以《殘光》獲第54回日本推理作家協會賞，作品達十餘冊，泡BAR偵探系列為他知名系列作品，廣受好評，2011年改編成電影。 譯者： 阿夜 臺北市人。臺大資訊工程所畢業，涉歷唱片、電影、出版界，熱愛日本，以筆名Sizuka發表多篇東洋獨立音樂樂評，現於日本修業中。

作者： 東直己 1956年出生札幌，擔任過家庭老師、土木作業員、卡拉ok店外勤、雜誌編輯等等，1991年以《偵探在酒吧》出道，2001年以《殘光》獲第54回日本推理作家協會賞，作品達十餘冊，泡BAR偵探系列為他知名系列作品，廣受好評，2011年改編成電影。 譯者： 阿夜 臺北市人。臺大資訊工程所畢業，涉歷唱片、電影、出版界，熱愛日本，以筆名Sizuka發表多篇東洋獨立音樂樂評，現於日本修業中。

作者： 東直己 1956年出生札幌，擔任過家庭老師、土木作業員、卡拉ok店外勤、雜誌編輯等等，1991年以《偵探在酒吧》出道，2001年以《殘光》獲第54回日本推理作家協會賞，作品達十餘冊，泡BAR偵探系列為他知名系列作品，廣受好評，2011年改編成電影。 譯者： 阿夜 臺北市人。臺大資訊工程所畢業，涉歷唱片、電影、出版界，熱愛日本，以筆名Sizuka發表多篇東洋獨立音樂樂評，現於日本修業中。

現代の繁栄に生きる人びとの問題状況を，情感あふれる観察眼で取材し描いた“時代の目撃証言”の集大成．各巻に書下しルポ〈追跡取材〉を掲載！　コメンテーターとの共同討議をもりこみ，世紀末日本の本質にせまる．